Penultimo appuntamento, luned\u00ec 10 giugno, alle ore 20, per la VI edizione del Festival di Musica da Camera Santa Apollonia, dedicato agli ensemble di fiati e al melodramma.<\/i><\/p>\n
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Penultimo appuntamento per questa <\/span>VI edizione del Festival di Musica da Camera Santa Apollonia<\/b><\/span>, un evento istituzionalizzato del Conservatorio Statale di Musica \u201cG.Martucci\u201d, che anima il centro storico, ospite della Bottega San Lazzaro di Chiara Natella. <\/span>Luned\u00ec 10 giugno alle ore 20 (Ingresso libero) <\/b><\/span>spazio agli <\/span>ensemble di fiati<\/b><\/span> diretti dal <\/span>Maestro Antonio Fraioli<\/b><\/span>. Inaugurer\u00e0 la serata la <\/span>Serenata per settimino<\/b><\/span> di fiati di Giovanni Toja<\/b><\/span>. L\u2019opera che vedr\u00e0 quali esecutori <\/span>Franco Ascolese e Giusi Costa al flauto, Francesco Pio Ferrentino e Francesco Liguori al clarinetto, Vincenzo Di Lieto e Alfonso Pisacane al corno, e Francesco Quarata<\/b><\/span> al fagotto<\/b><\/span>, appartiene a quella grande produzione cameristica per strumenti a fiato che, i tutta votata al teatro in musica, era invece molto diffusa e attende ancora di essere ripubblicata e rieseguita. Tale produzione si puo\u0300 genericamente suddividere in due grandi generi: i lavori originali e le trascrizioni da brani famosi, quest\u2019ultimi di provenienza per l\u2019appunto operistica. Una prerogativa del presente lavoro cameristico di Toja e\u0300 dunque la sua appartenenza al primo e piu\u0300 prezioso gruppo: quello delle opere concepite su temi originali e non altrui. L\u2019influenza rossiniana, in questo caso strumentale, e\u0300 comunque molto evidente. Il programma proseguir\u00e0 con il secondo quartetto di <\/span>Gioacchino Rossini<\/b><\/span>. Si ritroveranno tra le note del genio pesarese <\/span>Franco Ascolese al flauto, Francesco Pio Ferrentino al clarinetto, Vincenzo di Lieto al corno e Francesco Quarata al fagotto, per il Quartetto n\u00b02<\/b><\/span>. Riconosceremo nei due tempi eseguiti, l\u2019Andante e l\u2019Allegro, i caratteri che contrassegneranno la successiva produzione musicale rossiniana, coi temi schizzati velocemente e con vivacit\u00e0, e la vena mordace percorrere il pentagramma, pagando ancora i momenti di lirismo e dolcezza, in una scrittura singolarmente smaliziata, guardando ad un Mozart di cui scrisse essere stato \u201cla speranza della mia giovinezza, la disperazione della mia maturit\u00e0\u201d. E siamo al <\/span>Saverio Mercadante<\/b><\/span> delle <\/span>Serenate per flauto<\/b><\/span>, che verranno proposte da <\/span>Franco Ascolese, Paris Salierno e Giusi Costa<\/b><\/span>. Ascolteremo il Larghetto e l\u2019Allegro dalla prima e l\u2019Andante mosso e la Polacca dalla terza, in cui prevale l\u2019idea di una costruzione strutturata con particolare equilibrio caratterizzata da pregnanza melodica, spesso d\u2019impronta belcantistica, fatta da una autentica germinazione di spunti, concatenati in strutture virtuosistiche, tanto che Rossini, in visita al collegio, partenopeo, resto\u0300 tanto favorevolmente impressionato da Mercadante da suscitare, in una lettera indirizzata a Zingarelli, il famoso commento: “Mi complimento vivamente, il vostro giovane allievo Mercadante comincia dove noi finiamo”. Finale all\u2019opera con l\u2019<\/span>ottetto<\/b><\/span> composto da <\/span>Giusi Costa e Mario Montani al flauto, Almerigo Di Martino ed Elpidio Buonpane al clarinetto, Gabriella Fasulo alla tromba, Maria Carmela Vitiello al sax alto, Catello Cascone al sax tenore e Gabrielle Santosuosso al sax baritono<\/b><\/span>, al quale si aggiunger\u00e0 il <\/span>Soprano Francesca Siani<\/b><\/span>, per schizzare un portrait di <\/span>Violetta<\/b><\/span>, passando per le due arie principi dell\u2019opera \u201cAh, Fors\u2019\u00e8 lui\u201d e \u201cTeneste la promessa\u201d, con \u201cAddio del passato\u201d, simboli di quell\u2019apertura musicale<\/span> in cui la costruzione del primo atto, vive intorno ad un unico, inarrestabile ritmo di valzer e del terzo su un sommesso parlato, la pulsione erotica mondana e la delusa intimit\u00e0 borghese. Echi, forse, dell\u2019amato Schubert. Nel valzer si riflette al negativo la mondanit\u00e0 del Secondo Impero, una spettrale \u201cvie parisienne\u201d. Simmetrie. Spessore emotivo per la \u201cpovera donna, sola, abbandonata\/in questo popoloso deserto\/che appellano Parigi\u201d, che vorrebbe, in un congedo estenuato al belcantismo, \u201csempre libera folleggiar di gioia in gioia\u201d e sospetta giustamente che \u201csar\u00eca per me sventurata un serio amore\u201d. L\u2019inizio dell\u2019ultimo atto, contribuisce decisamente allo sfaldamento della struttura tradizionale a numeri chiusi, dissolti in un tessuto continuo di recitativi, slanci lirici e ricadute nel pianissimo, in piena corrispondenza alla tempesta sentimentale che investe l\u2019affranta Violetta. Finale in allegria con una fantasia sull\u2019opera di Gaetano Donizetti <\/span>\u201cLa fille du R\u00e9giment\u201d<\/b><\/span>, firmata da Alessandro Peroni, che proprio quest\u2019anno ha inaugurato felicemente la Stagione lirica del teatro Verdi. Una bella guerra poco cruenta, virtuosismo belcantistico, arie brillanti, arie patetiche, insiemi, cori, che intratterranno la platea, con una partitura stemperata di sfumata elegia.<\/span><\/p>\n Prossimo appuntamento: <\/b><\/span>Gran finale per la VI edizione del Festival di Musica da Camera Santa Apollonia, marted\u00ec 11 giugno, con le ance regine dei sassofoni e dei clarinetti, che spazieranno tra secoli e generi di musica passando da Rossini a Gershwin.<\/i><\/span><\/p>\n\n\t\t